第几代导演是怎么分的 各代导演代表人物

1 、第一代导演

第一代导演指默片时期的**导演 ，大致活跃于上世纪初叶到20年代末 。这一代导演约100人左右
，代表人物有郑正秋
、张石川、但杜宇 、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋
、张石川的成就为大
。

2、第二代导演

中国“第二代导演 ”主要活动时间是在上世纪三 、四十年代 ，部分导演一直到上世纪五
、六十年代甚至八十年代，仍工作在**岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓 、蔡楚生
、史东山、费穆 。“第二代导演
”的突出贡献是完成了中国**从默片到有声片的转变。

3 、第三代导演

建国后走上影坛的导演艺术家
，人称中国**导演的“第三代”
。这一代导演主要有成荫
、谢铁骊、水华 、崔嵬
、凌子风、谢晋 、王炎、郭维
、李俊、于彦夫 、鲁韧
、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质 ，深入展现矛盾冲突
，以及在民族风格 、地方特色
、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

4、第四代导演

第四代**人大多是文革前北京**学院 、上海**学校毕业生构成的创作群体 ，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的 。在第三
、第五两代人的夹缝中
，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置 ，并有持久的艺术后劲
。

整个第四代的创作高潮是伴随着**和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的
，农村渐渐成为他们作品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天 、张暖忻
、黄蜀芹、滕文骥 、黄建中、吴天明等 。他们与第三代
、第五代导演一起创造了中国**的第二个黄金时代
。

5、第五代导演

第五代是指1982年自北京**学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系 、美术系），包括张军钊
、陈凯歌、田壮壮 、张艺谋
、张建亚、黄建新等。

第五代导演成长历程

“第五代 ”年轻**人因为历经文革浩劫 ，在动乱底层顽强搏击
，重返校园后系统学习**专业知识，接受当时流行的西方哲学 、美学思潮 ，形成新的价值观
、美学观——这些反规范的精神品格，与当时整个文艺领域的强烈主体意识、反思思潮相适应 。

有深厚的生活积淀
，他们的影片才如寒冬后嫩草，新鲜独特
。与大陆第五代一样 ，香港新浪潮没有宣言和纲领
，也没有共同组织，正如许鞍华所说 ，新浪潮导演并没有一致的意识形态。

但可以从他们的影片中找出一种把现代香港的浮华表面撕去
，将真相赤裸裸呈现出来的视界 。这种现实视界在以往是找不到的
。这批战后出生的影视人面对都市文化的勃兴，勇于表达着本土传统与外来冲击下的诸般感受。

中国**始于1905年 ，由丰泰照相馆老板任景丰出资
，刘仲伦摄影的京剧《定军山》 。这部**是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席 ，因此这部由中国人自己摄制的第一部**是一部戏剧纪录片。早期的中国**与戏曲有着密切的关系
，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以 ，这个时期的**又叫做“影戏”
。1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》
，进行独立的**剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范 ，被夏衍誉为“给中国**事业铺下了第一块奠基石
”。他们也就成了中国的第一代**人
，中国的“第一代导演” 。 第一代导演指默片时期的**导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末
。这一代导演约100人左右 ，代表人物有郑正秋 、张石川
、但杜宇、杨小仲 、邵醉翁等
，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们作为中国**的先驱，在既缺乏经验 ，拍摄条件又非常简陋的情况下
，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》
、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》 、第一部武侠片《火烧红莲寺》
、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》 、第一部系列**《火烧红莲寺》(先后拍了十八集) 。这些影片中的一部分是受了“五·四 ”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想
。 作为中国**的奠基者 ，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法
，联系着时代的要求，重视**的社会教化作用。**技巧方面 ，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念来处理**
，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹 。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法 ，摄影机基本固定
，**镜头的景别变化不大
。早期**在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚 ，具有实验性特征
，但其拓荒作用功不可没。